宫崎骏老爷子说过，声优就是最底层的艺人。
即便是霓虹这个ACG产业最发达的国度，声优作为幕后工作者功不可没，他们的社会地位、工资待遇、以及发展前景却并不尽如人意。
最初的梦想
有人说，声优才是赋予ACG文化生命的源头所在。在日本，年轻族群对声优的狂热度远超配音演员。几乎每个新人都是怀着满腔激情和热血踏入声优行业。
然而这是一个门槛低竞争激烈赚钱少的世界。新人没有多少收入，如果单纯以声优为业，他们在东京基本养不活自己。好多声优出名前是靠跑龙套、打工维持生计，配音工作反而像兼职。
有些声优甚至一年只接到几部番，能混出来的绝对是实力与运气兼具！
大多数时候我觉得这些人很神奇。最初他们也许只是因为某种兴趣爱好或者一个小小的理想，但坚持下来就是奇迹了，你能在他们身上看到努力追梦的痕迹。小透明声优唯一的信念大概就是抓住明天吧。
路漫漫其修远兮
想要成为一名声优，除了加入电台的广播放松剧团（据说是岛国历史最悠久的声优摇篮）和作为舞台剧演员参加配音活动，大部分人是通过就读专门的声优养成私立学校。
新人要接受1-3年的声优培训课，发声、变声和肺活量练习、念剧本、表演是基础课程，学习大叫、大笑、大哭、边跑边喘气、死亡遗言是附加课程…怎么奇葩怎么来。不过我猜他们最头疼的应该是传统文化课和外国文学史吧~
完全学业并且表现优异者将被推荐进入声优事务所（类似于明星经纪公司），经过职业经理层层面试、筛选，最终胜出者有望获得工作。注意，是有望哦。很多时候，如果你没有特别擅长的技能或者不能让人眼前一亮，即使你是个音域跨度极大的全才，经理也不一定会第一时间想起你。
要知道，这个行业僧多粥少，想一炮打响跃身当红声优的机会寥寥无几。
吾将上下而求索
关于声优的生存现状，著名声优浪川大辅（代表作：《妖尾》杰拉尔、《全职猎人》西索、《BLEACH》乌尔奇奥拉西法、《好想告诉你》风早翔太）是这么描述的：“一万多个声优里只有300个能养活自己。职业声优有1万人，目标成为声优的后备军又有30万人，但能够靠声优维生的只有300人。”
根据几年前公布的声优收入排行榜来看，许多知名声优的年收入在300万日元（折合人民币20万元）以下。这一年日本工薪层的年薪约300万日元……与名气完全不相符的收入。
这还是大牌的待遇！日本声优的工资与“年资”挂钩，整体呈金字塔形，等级越低，薪酬越低。PS：事务所还要抽取30%。
新人刚入行时，各种打工兼职、啃面包纳豆饭果腹、缩衣节食一点也不出奇。绪方惠美（代表作：《幽游白书》藏马、《EVA》碇真嗣、《魔卡少女樱》雪兔）最潦倒的时候每日以面包充饥，内田彩在接到《LoveLive!》南小鸟的配音工作前一直靠打工微薄的薪水支撑。
难过的是，成名后的声优只是更容易接到角色、接到主持歌手等活动，但酬金并未见大幅上涨，还是多劳多得少劳少得。当年神谷明放弃为毛利小五郎配音的工作就说过，如果到他这个位置还不涨薪酬，那新人应该连饭都吃不起了。
满腹辛酸与谁知？毕竟声优的地位辣么低，试问成千上万的职业声优中，你能叫得上名字的有几个？更何况配音现场的一个小错可能就意味着职业生涯终结。
出于生计，许多声优或多或少都从事过色情动漫和游戏、耽美动画和广播剧的配音工作。
男女声优的不同命运
然而从这类工作就可以看出，男声优很明显比女声优好混多了。
凭借耽美动画和广播剧中的某个人气角色，男性声优轻易收割一大波女粉。迷妹砸钱的能力不容小觑，君不见疯狂追星的金钱榜上永远是女士遥遥领先。《纯情罗曼史》高桥美咲、《黑执事2》克洛德的声优樱井孝宏曾经坦然承认：没有耽美，就没有现在的我。
酱紫看来，死宅的战斗力斗不过腐女哟~╮(╯▽╰)╭
时代不同，选择更多
说起来，声优的成名之路无非三种：一是家境好有背景，比如白富美三森铃子，所属事务所系家族企业，专门捧她，年纪轻轻就上过武道馆（霓虹音乐圣地之一）；二是年轻漂亮有实力，等到前辈人老花黄之日就是你新生代偶像声优出头之时，比如92年的悠木碧；三是时来运转所配角色一夜爆红，比如水桥香织配音的《魔法少女小圆》巴麻美一角登顶人气萌神！（这是日本史上获奖最多的电视动画）
但更多的是无名小卒。所幸随着时代发展，人的娱乐需求越来越多，声优可选择的配音工作越来越多，像番剧啊，唱片、游戏、drama、广播、解说、舞台剧等等。
资历老人脉广的名声优可转向幕后，自己开事务所；口才好的可转战电视节目当主持；文笔好的一边写小说写剧本一边配广播剧；像铃木达央和谷山纪章这种唱功好的还可以到处举办live show；还有旁白摄影写真电影balabala……
但是，以上工作对声优出手最大方的却是游戏！尤其是手游大厂更是出手阔绰（估计对他们而言那笔钱也算不上啥吧），所以许多声优喜欢接游戏的配音工作。怪不得森川智之自个当社长后，鲜少配新番了，游戏作品却蜜汁高产。
总之，手游的崛起一方面充实了大众的娱乐生活，另一方面又向人气声优抛来橄榄枝！以至于有时候，我们会调侃：你是把游戏的投资全花在请声优了吧。
用认真严肃的态度去对待令自己愉悦的事
参见近期不断跃入眼帘有点小火的国产日式RPG《螺旋境界线》。庞大的声优阵容：钉宫理惠（大名鼎鼎的“钉宫病”、“钉宫氏病毒过敏性脑膜炎”）、内田彩、上坂堇……
当时我脑海中就浮现《螺旋境界线》的制作人吉川明静在接受采访时说过的话：“未来还将继续追加投入至千万预算大关。”可惜部分玩家并不买账：战斗的角色动画差到一定境界，动作僵硬，核心战斗毫无诚意，是不是因为钱都花在请声优上了？！
哈哈这点我们后面再讲，不过他们倒是冤枉吉川明静了。因为经费等原因，他其实更多负责《螺旋境界线》的原画、美术、UI、配音、配乐、剧情文案，游戏核心设计则交给了他的老朋友姚杨。
最后，我可以负责任地说，整个产品的立绘、动画、牌面质量都堪称完美。我一度怀疑这是一款日本游戏。当然，如果你知道，吉川明静是个地道的上海人，曾经担任世嘉中国的游戏制作人，曾经监制《樱花大战》、《锁链战记》，至今仍然是日式游戏的忠实拥护者，那你就不会对《螺旋境界线》呈现的日系画风感到诧异。
怎么说呢，很少见到这样一个执着追求画面音乐剧情的独立制作人了，只要是对游戏好的idea毫不吝啬。OP动画邀请日本著名导演大桥誉志光监制，难怪游戏动画有种《叛逆的鲁鲁修》的feel；剧情文案由小有名气的轻小说家钻石咖啡鸦负责，办公室的小伙伴一直在赞剧情；音乐交由知名才女Zeta编曲……按吉川先生的员工的话来说：最重要的是老板肯付钱！
但是，（很遗憾这么美的游戏有个“但是”），以上这些或许最初可以吸引玩家，可一款游戏想要“活得久一点”还是要看它好不好玩。而《螺旋境界线》展示的玩法明显还不够。
《螺旋境界线》的设计理念是用有限的卡牌组成各种搭配模式进行推图式作战。不同的卡牌角色对应不同的技能，就连同为“奶妈”属性的芙尔娜和伊尔娜都有群疗和单加血之分。
游戏有两大特色，一个是“Ring Out”系统，即创新玩法——击退理念。当双方对阵时，玩家带领的战队可以选择将敌人打死也可以将敌人击退到“屏幕边缘”，敌人就会被突然出现的黑洞吸走。这个设计本身很新颖，可惜前两章难度不高，我们轻而易举就能把敌人打残，不仅没能充分展示“Ring Out”系统的魅力，单一的刷怪玩法还显得有点乏味。
第二个是“羁绊”系统。卡牌与卡牌之间有“羁绊”关系，比如A和B、C有羁绊，当A上场打胜仗时，B、C即使没上场他们的属性值也会对应提升；而且，假如A不幸阵亡，B、C还有几率登场作战。然而副本的支援概率基本是100%哈哈哈……
反正，一溜下来我就在想，如果当初吉川明静有能力自己承包整个游戏设计，他会做出什么东西呢？现在他会不会心里有点遗憾而又不好说嘞？
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