文 丨 游戏那点事 丨 恶魔摸摸猫

行稳致远。

说到“搜打撤”，想必大家都不陌生。但如果说，连二游也开始尝试“搜打撤”，那多少就有些令人意外了。

而最近，《少女前线2：追放》（以下简称《少前2》）就干了这么一件颇有意思的事。先是与《暗区突围：无限》展开联动，让熟悉的战术人形走进卡莫纳战场；

紧接着，又在游戏中推出了全新的搜打撤玩法“危区探遗”，不仅引发了玩家社区的热烈讨论，甚至连散爆CEO羽中都亲自下场试玩，让这场颇有些跨界意味的玩法尝试又多了几分话题性。

不过，搜打撤带来的热度，其实只是《少前2》近期表现的一个缩影。

随着秋季大型版本活动“静默突触”的到来，从全新的剧情篇章、角色塑造，到玩法体验上的大胆拓展，《少前2》接连拿出了不少令人眼前一亮的内容。尤其是从此前的“大休息室”，到如今的“危区探遗”，这种持续通过大型版本带来新体验的思路，也让笔者对《少前2》接下来的发展多了几分好奇。

而看到如今《少前2》的状态，笔者也不禁想起了三年前，与散爆CEO、“少女前线”IP系列作品制作人羽中的一次采访。彼时，《少前2》尚未正式公测，羽中曾向我们谈起一个颇具野心的目标：希望将《少前2》打造成“二游的高峰”。

如今，三年过去，《少前2》经历了正式上线、版本迭代与全球发行，逐渐走入了长线运营的新阶段。而借着这次秋活的契机，我们也终于有机会时隔三年，再度与羽中面对面交流。

有意思的是，当我们再次聊起《少前2》的未来时，羽中却给出了一个新的愿景——希望将它做成“二游里面的磐石”。

从“高峰”到“磐石”，虽然只有两个词的变化，却也折射出了羽中对于产品思考的转变：相比三年前更关注如何打造一款足够出色的二游，如今的他，显然也开始将更多目光放在了如何让《少前2》长期保持生命力这件事上。

而这或许也是我们重新审视这次秋活，以及《少前2》未来发展时，一个颇为有趣的切入角度。

那么，这次备受关注的秋活究竟是怎样做出来的？从剧情、角色到全新的搜打撤玩法，项目组经历了哪些创作与取舍？而经历了过去三年的变化之后，羽中对于《少前2》的产品定位、长线运营乃至未来的发展方向，又有了怎样的新思考？

为了找到这些问题的答案，除了与羽中的再次对话，我们还与《少前2》项目组的四位主创——制作人小飞，主策四喜、主美俊俊、主文案希格进行了深入交流，希望通过他们对于具体创作的分享，以及羽中对于产品长期发展的思考，更完整地了解《少前2》的当下与未来。

（从左到右分别是主文案希格、主策四喜、制作人小飞和主美俊俊）

以下为现场对话实录，为方便阅读有所调整：

一、每年一个大版本 《少前2》的玩法野心

游戏那点事：首先，想从我最感兴趣的“危区探遗”聊起。为什么《少前2》会想到尝试“搜打撤”这样的玩法？

羽中：主观上来说，我自己就挺喜欢玩搜打撤的。它不只是射击，还要搜集物资、规划路线，考虑什么时候继续探索，什么时候该撤了。每次进去，情况都不太一样，玩起来挺有意思的。

“危区探遗”做出来之后，我自己也经常跑去内部试玩，有时候还拉着大家一起“加班”体验。

客观上来说，我们也一直在想，怎么让更多玩家玩得进《少前2》，而且愿意一直玩下去。战棋玩法虽然已经做了很多简化，但门槛降下来之后，策略深度多少也会受到影响，这个平衡其实挺难把握的。而且，纯战棋能覆盖的玩家群体相对有限。

所以，我们也希望借助“少女前线”这个IP的包容性，多尝试一些不同类型的玩法，让喜欢不同游戏的玩家，都能在《少前2》里找到自己感兴趣的东西。说到底，游戏还是得好玩，玩家愿意玩、玩得久，才是最重要的。

（成为常驻玩法）

游戏那点事：从什么时候开始真正将这个玩法落地到研发层面？

小飞：最初其实只是大家闲聊时产生的想法。因为玩家经常讨论这个方向，而羽中自己也很喜欢玩这个品类，平时还会玩搜打撤，所以我们就逐渐开始讨论，如果把它做进游戏里，体验会是什么样的，我们又有哪些优势和不足。

从有想法到真正落地，是一个逐步推进的过程。更早之前的周年直播里，我们就放出过相关的“卫星”，直到今年嘉年华才正式展示首曝画面。既然向玩家公布了，我们就会尽力把它做出来，这也是项目组一直坚持的理念。

游戏那点事：当时，你们已经判断《少前2》契合“搜打撤”了吗？

小飞：在我看来，“少前”IP在枪械题材上有着深厚的积累，而玩家也一直期待能够亲自操纵喜欢的人形进行射击。过去，不少玩家会在其他射击游戏中制作“少前”IP角色相关的MOD，或通过MMD等方式进行二次创作。

（来源：B站用户邪神君）

这些玩家自发的创作和反馈，也让团队看到了尝试“搜打撤”的可能。

另一方面，《少前2》早期就有让玩家自由探索少前世界的构想。最初的“暗区”玩法已经包含了探索和自由移动的设计，只是受限于技术条件和战棋框架，进入战斗后仍然需要切换模式。

后来，团队又通过“异位冲突”等玩法不断调整战斗体验，但也逐渐意识到，仅在原有框架内优化还不够，我们希望玩家能够直接操纵自己养成的人形，在地图中自由移动、射击和探索。

游戏那点事：从零开发一个全新的大玩法，而且还是团队过去没有尝试过的搜打撤类型，会不会遇到比较多的困难？

四喜：肯定会。游戏研发有意思的地方就在于，前期想得再完善，真正做出来之后，还是会发现很多需要调整的地方。

“危区探遗”也是这样，大的玩法方向、射击手感和角色呈现，跟最初的设想比较接近，但具体的玩法设计、地图设置和实际体验，其实都改了不少。

其中一个比较明显的问题，就是不同玩家对这个玩法的期待不太一样。我们通过玩家反馈和内部测试发现，熟悉射击游戏的玩家，很快就能进入打怪、搜集物资、积累经济的循环；但也有一些玩家，会把它当成RPG来玩，喜欢在地图里探索、找线索、看风景，甚至收集一些隐藏的彩蛋。

这是我们一开始没有完全预料到的。

这两类玩家的习惯不太一样。比如心智系统，本来是为了限制玩家在局内停留的时间，包括一些天气变化，也是希望推动玩家尽快撤离。但对于喜欢探索的玩家来说，他们可能根本不想出来，会觉得自己还没逛够，为什么就要被赶走了？

所以，我们一直在尝试找到一个合适的平衡点。一方面要保留搜打撤本身的战斗、搜集和撤离循环，另一方面也希望让不那么擅长射击的玩家能够玩得进去，享受到探索的乐趣。

说到底，难点不只是把搜打撤的玩法做出来，而是要想清楚，怎么让不同类型的《少前2》玩家都能在这套玩法里找到自己的乐趣，同时又不丢掉搜打撤本身的特点。

游戏那点事：具体该怎么做？

四喜：目前是希望通过循序渐进的内容安排，让不同类型的玩家都能逐步适应这套玩法。

前期会通过任务引导，帮助玩家熟悉基本循环，也就是进入地图搜集资源、撤离回收，再将收益投入角色成长，提升后续的探索效率。

到了中期，随着地图、怪物和随机事件逐渐丰富，玩家需要结合自身实力，决定探索的路线和方式。

比如空投通常设置在地图深处，沿途的怪物组合和强度会影响物资消耗，而最终收益也存在随机性。玩家可以选择挑战更高、收益更好的路线，也可以尽量规避风险，拿到物资后尽快撤离。我们希望通过这些设计，让玩家在探索过程中有更多选择，而不是单纯地重复搜集和撤离。

到了后期，玩法还会进一步结合《少前2》原有的角色养成与策略体系。部分赛季人形的武器能力会大幅提升，玩家可以围绕枪械BD、战前准备和策略搭配来构建自己的玩法，让前期积累的资源最终转化为更强的战斗能力。

这样一来，玩家既能体验搜打撤本身的资源规划与风险博弈，也能感受到《少前2》角色养成所带来的成长反馈。

游戏那点事：回顾过去，从“大休息室”到这次的搜打撤，你们在不断拓宽《少前2》的玩法边界。那么，为什么会选择“一年做一个大玩法”的更新节奏？

小飞：坦白讲，无论是大休息室，还是搜打撤都不是临时起意，而是早在项目公开测试阶段开始之前就有规划的。

大休息室主要解决角色互动的问题：玩家获得喜欢的人形之后，怎么跟她们建立更多联系，需要一个具体的载体。搜打撤则是希望让玩家能够亲自操纵战术人形，更直接地发挥她们的战斗能力。

只是受限于资源和开发进度，这些想法都是逐步落地的，比如休息室从小规模开始扩建，暗区也经过多轮迭代，最终才发展成现在的“危区探遗”。

至于为什么坚持一年做一个大玩法，核心还是希望持续丰富玩家的游玩体验。除了大休息室和搜打撤，我们也一直在尝试跑团、爬塔等不同类型的玩法，只是前两者的体量更大，属于T0级别的内容。

具体到更新节奏，则需要在研发产能和玩家期待之间找到平衡。一年做两个，团队的产能很难支撑；但如果两年才推出一个，又很难跟上玩家对玩法内容的需求。

毕竟，常规大版本主要围绕新角色和新剧情展开，光靠这些还不够，我们也希望通过持续开发大型玩法，为玩家提供更多样的游玩选择。

游戏那点事：这样看来，明年是不是又会有新的玩法可以期待？

小飞：现阶段，我们更关注通过赛季更新持续丰富已有玩法。长线运营不仅要持续提供内容，也要考虑如何缓解玩家的游玩疲劳。

比如大休息室会不断补充人形互动，而“危区探遗”则会拓展地图、关卡和战斗体验，后续还计划加入近战攻击，并结合新入队的人形开发更多技能、BD构筑与战斗策略。

相比于每年都推出一个全新的玩法，我们更希望把已有玩法持续做深，让它随着人形阵容和赛季更新不断成长。

二、撑起《少前2》 世界与角色的美术表现

游戏那点事：接下来聊聊美术部分。我比较好奇，随着搜打撤新玩法的加入，对美术团队提出了哪些新的要求？

俊俊：以前的暗区更像搭积木，每块场景设计好之后，再随机或按照预设规则拼接起来。这样虽然方便组合，但也限制了场景风格的差异化，有点类似《暗黑破坏神》的随机地图，玩家探索时容易觉得不同区域看起来都差不多。

这次的新暗区虽然增加了不少工作量，但也让美术有了更大的发挥空间，可以针对不同区域设计更完整的环境和生态。

游戏那点事：具体来说，这种变化体现在哪些地方？

俊俊：比如瓦良格帮的营地，大家在游玩时可以观察到他们的生活方式，比如围绕在一起吃烤肉、打地铺，以及墙上的风格涂鸦，通过这些细节感受到这个势力真实的生活状态。

到了第二张地图，整个区域会更加危险，污染会越加严重，生骸和各类巢穴也会更多，路边甚至能看到大型生物留下的遗骸。随着环境变化，玩家的心理感受也会逐渐不同，深入更危险的区域后，会因为环境和遇见特殊机制怪物而变得更为紧张。而玩到中期后再回到黄区，看到瓦良格帮甚至会觉得有些安心。

总的来说，我们希望美术不只是呈现好看的场景，还能通过环境变化传递危险程度，让玩家更直观地感受到不同区域的特点。

游戏那点事：除了玩法之外，美术上最直观的变化就是角色了。就拿寇尔芙·镜刻来说，你们是怎么在保留老角色辨识度的同时，带给玩家新的感受？

俊俊：寇尔芙·镜刻经过铁血素体改造后，性格和能力都有了一些变化，所以我们希望通过视觉设计体现出更强的攻击性。

以前的她背着医药包，更像一个能给人安全感的医疗兵；改造之后，我们在设计中更多地运用了黑色、红色，给她配备了大剑，素体上的装甲手臂和组件也更突出，也是为了表现蔻尔芙在改造后“其实并不能完全适应，但是为了指挥官，拼了命也要承受住负荷”的那种努力感。

不过，我们不希望她换了素体之后就像变成了另一个人，所以也保留了医疗腰包与平板电脑的标志性元素。无论外形和战斗方式发生多大变化，她依然是寇尔芙，依然珍视与指挥官的羁绊，也依然希望帮助身边的伙伴。

游戏那点事：在设计这些老角色时，最大的难点是什么？

俊俊：最大的挑战，是玩家对一代人形已经有了很深的印象。虽然《少前2》的故事发生在十年后，但如果设计改动太大，玩家可能就不认同了，所以有时候确实会有一种“戴着镣铐跳舞”的感觉。

另一方面，一代很多角色最初都是以2D立绘呈现的，直接转成3D后，原本2d立绘的细节未必能转化为同样的视觉表现，有些甚至会显得有些过时。因此，我们需要在保留经典元素的基础上，重新调整服装材质、细节、发型和配饰，让角色既能延续过去的辨识度，也能体现十年间的经历与变化。

对于一些重要角色，我们还会通过额外的设计强化其特色，比如给威玛西娜加入机甲，为可露凯设计摩托车。这些都是在原有角色基础上，进一步拓展她们的视觉表现。

游戏那点事：除了外形上的变化，你们又是如何把角色这十年间的成长经历融入设计的？

俊俊：这需要把角色的过去、成长过程和人际关系结合起来考虑。

以刘莳为例，一代的她是一个有些迷糊、需要别人照顾的大小姐，角色设计也融入了刘氏步枪的历史背景和鲜明的中式风格，这些都是她最初的形象基础。

但从2064年到《少前2》的2074年，这十年间发生的事情改变了她。离开格里芬之后，在同伴的帮助下，她逐渐从一个需要别人照顾的人，成长为能够照顾他人、承担领导责任的角色。

这些变化也会体现在新的设计中，比如坐骑、战斗能力，以及更具领导感的水系和召唤能力。

此外，我们也很重视角色与指挥官、其他人形乃至整个世界的关系。保留一代已经建立的羁绊，同时通过新的故事经历建立更多联系，才能让角色的变化有依据，而不是单纯地换一套外观。

游戏那点事：那么，相比一代，《少前2》在角色美术表现上有哪些新的尝试？

俊俊：我觉得比较明显的变化，一方面是从2D到3D的表现升级，另一方面是角色皮肤和互动体验变得更加丰富。

原皮设计上，我们还是会更谨慎地保留一代的经典元素，再融入角色在《少前2》中的经历与变化。但在皮肤上，就可以尝试得更大胆一些。

比如过去比较常见的是女仆、泳装等单一主题，现在我们会尝试把不同主题融合起来，像女仆与杀手、恶魔与睡衣，通过不同风格的碰撞形成更有趣的设计。

铁血代理人的魔女皮肤也是如此，虽然原皮保留了玩家熟悉的形象，但皮肤可以呈现出更大的风格跨度。

另外，我们也在婚纱、誓约皮肤等设计中投入更多材质研发，比如可露凯的婚纱，希望通过宝石、面料等细节，让整体表现更真实。

角色互动也是一个重要方向。一代更多是AVG式的2D对话，而《少前2》引入了完整的3D角色表现、第一人称视角和更丰富的互动动作。

（玩家上传的大休息室片段，来源：B站用户Kyoushinskadi）

我们希望玩家不只是看着人形站在那里说话，而是能通过近距离的互动，更直接地感受到她们的性格，以及她们与指挥官之间的陪伴关系。

三、从写玩家爱看 到写玩家可能喜欢的故事

游戏那点事：这次秋活中，黑眼可以说是玩家讨论最多的角色之一，尤其是她与指挥官之间的关系，还衍生出了不少有意思的梗。这样的反响在你们预期之中吗？

希格：具体会出现什么网络梗，肯定是没办法提前预料的。比如说写这个剧本的时候，“牛来”这部电影并没有上映，也就无从得知这个方向。但玩家能够从故事中获得怎样的情感反馈，以及我们希望呈现的阅读体验，这些其实是在预期之内的。我们预计玩家会被黑眼的献身感动，也相信“压岁钱”的梗可以搏人一笑。

（省流：指挥官变成小女孩，然后管黑眼叫妈妈）

反差与矛盾是我们近期偏好使用在剧情中的叙事工具，这次黑眼的故事，我们从一开始就希望通过彻底颠覆来重塑她在故事中的印象，让玩家对她产生不一样的感受。

游戏那点事：所以说，这种人物反差其实是有意设计的？

希格：对，而且这也不是第一次尝试了。今年春活《镜像冗余》中，黑闪电OTs-14的塑造就采用过类似的方法，通过前期的情感积累，在合适的时机释放具有冲击力的剧情，让玩家产生比较强烈，甚至爱恨交织的情绪。

黑眼也是一样。她是《少前2》最早登场的反派之一，已经在故事里活跃了三年，玩家对她的印象非常鲜明，甚至可以说被玩家“吊打”了三年。

但这恰恰也是她的优势，因为不管是以何种形式，这三年之间，她都给予了玩家一种陪伴，她的傲慢和她被大败后的挫折感，都是玩家们很了解的东西。当我们在这次剧情中将这一切反转后，呈现出全新的她，人物反差带来的情绪冲击就会更强。

其实不论是黑眼还是OTS-14，作为角色而言都很幸运，二游角色的剧情表现机会其实很有限，因为总有那么多高人气的人在等待出场。有时候就那么一两次关键的剧情表现，能不能给玩家留下深刻印象，往往就看这些节点。所以我们也希望抓住这次机会，让黑眼的形象变得更加立体。

游戏那点事：除了黑眼，我感觉这次秋活在群像塑造上也下了不少功夫。对于这部分的表现，你们自己满意吗？

希格：我觉得相比之前几个版本，有一些进步吧，但还需要继续努力，离满意还有些差距。我们已经能很熟练地多角色、多线推进的叙事方式，虽然文本量比较大，玩家读起来可能会累一些，但人物之间的关系，以及整个世界观的呈现，也因此更加充分。

特别是格琳娜、铁血相关角色，还有一些涉及一代的剧情内容，这次都得到了不少玩家的认可。有些玩家会觉得，过去没有讲清楚的事情，现在终于得到了更完整的解释。

这其实也是我们一直想做的事情。《少女前线》有很多年积累下来的故事和人物关系，不能只顾着往前推进新剧情，也要把过去的内容梳理清楚，让老玩家熟悉的人物和故事，在《少前2》中得到进一步的发展。

目前我们算是踏出了第一步，但还是存在许多不足，比如我们始终会不得不牺牲一些人形与角色的戏份，也会在叙事时有一些冗余的信息影响玩家的观感，这都是我们在琢磨改进的。

游戏那点事：说到这里，其实今年《少前2》的剧情表现，整体上也发生了不少变化。这些进步更多来自长期规划，还是团队根据玩家反馈做出的调整？

希格：两方面都有。整体方向本身就在规划之中，但社区讨论、玩家调研也确实会影响具体的创作和调整。

不过，我觉得更重要的还是文案团队自身的变化。经历了前期的重组和磨合之后，也越来越清楚《少前2》想要传达给玩家的，究竟是怎么样的故事。

我们始终认为我们的玩家是优秀，具有品味的，他们对IP的了解也绝对不是能被糊弄的。在这些玩家里面，有一个最大牌的人叫羽中。他是世上最熟悉这个IP的人，也时刻关注着《少前2》剧情的各种走向，忠实地提出自己的意见，而且乐在其中地参与到故事的制作中来。

所以我们必须在忠实于IP的前提下不断创新，自我突破，好在文案组中有不少热爱这个IP的同事，有些人也算是见证了这个IP的起点和发展，这些在世界观和IP调性上的积累支持我们在《少前2》的写作拥有坚实的根基，以此能更自由地向高处去探索。

当然，这个过程还没有结束。无论是剧情本身的表现力、世界观的横向拓展，还是对IP已有内容的挖掘，都还有很多可以继续提升的地方。

游戏那点事：刚才提到文案团队自身也在不断变化。如果从创作理念来看，这几年最大的转变是什么？

希格：我觉得最重要的还是自我要求，也就是对作品的提升。

如果把创作分成三个阶段，第一个是写自己想看的东西，第二个是写玩家想看的东西，当然老板（羽中）某种程度上也属于玩家。第三个阶段，则是思考玩家接下来会想看什么，也就是可能喜欢的故事。

我们现在就在努力往第三个阶段走。通过对玩家群体和市场的观察，挖掘那些玩家自己可能都没意识到，但看到之后会喜欢的内容，而不只是回应已有的需求，或者只是写一些让自己满足的东西。

游戏那点事：现在羽中老师会在多大程度上参与剧情创作？

希格：主线剧情基本都会经过羽中的监修，他也是我们的第一个读者。

游戏那点事：你们的合作方式会有变化吗？

希格：以前可能更多以解决上面说的第二阶段（玩家想看的东西）作为标准，现在则会一起研究第三阶段（玩家潜在的需求）。比如这次黑眼的“妈妈”形象，过去可能没人觉得玩家需要这样的设计，甚至会担心有风险，但我们讨论后都觉得，要让秋季活动的剧情出彩，这是必须要跨出的一步。实际呈现之后，大家的接受度还不错，这就给了我们继续跨出下一步的信心。

当然，我们也会讨论叙事技法、故事结构和角色塑造这些基本功。但最终还是要看，剧情能否满足玩家的核心诉求，带来足够好的情感体验，以及有没有值得大家讨论的爆点。这也是现在双方合作时更关注的方向。

游戏那点事：创作这些爆点的时候，有担心过踩雷吗？

羽中：肯定会担心，这其实有点像测水温。转折太多，玩家可能接受不了；太少又容易觉得平淡。

不过，从目前的反馈来看，玩家对这些尝试的接受度还是不错的。像上半年指挥官变成小萝莉这样的展开，大家最后还是挺喜欢的，我和编剧团队也很欣慰。

游戏那点事：在叙事过程中，你们怎么把握这个度？

羽中：我们一直认为，好的故事应该是“意料之外，情理之中”。玩家猜不到接下来的发展，但回过头看，又觉得一切都有迹可循。

《少女前线》一代也经常使用这种手法。不过，所有转折都必须符合世界观设定和整体故事调性。毕竟这个IP有一条很长的世界线，很多历史节点玩家早就了解，所以每次设计转折，都要考虑是否合理、能否让玩家信服。

当然，目前的剧情冲突和爆点还有提升空间，但我们不会为了反转而反转。惊喜应该是故事自然发展的一部分，而不是刻意制造出来的话题。

四、“我们现在想做，二游里面的一块磐石”

游戏那点事：时隔多年之后，如今再审视《少前2》，你认为它的核心竞争力是什么？

羽中：我觉得核心还是能够持续提供玩家喜欢的IP内容，并在已有基础上不断长出新的枝干。既要做好内容沉淀，也要持续成长，而不只是维护一款已经上线的产品。

整体的版本更新框架和最初规划基本一致，但具体的玩法、剧情编排，以及内容体量和品质目标，都发生了很大变化。玩家的要求一直在提高，打个比方，以前我们觉得做到100分就够了，现在可能要以1000分为目标，我们也必须不断提高制作标准。

游戏那点事：随着运营时间越来越长，《少前2》下一阶段的增长空间主要在哪里？

羽中：一方面还是要继续探索玩法。我们有不错的美术、IP和编剧基础，但怎么让玩法本身吸引更多用户，仍然有很大的成长空间。游戏最终还是要好玩、能玩。

另一方面是工业化能力。比如玩家希望看到更多高规格的剧情演出，这不只是增加预算就能解决的，还需要更早规划剧情，让编剧、动画和其他资产制作环节更紧密地配合，为后续制作留出足够的时间。如果能持续提供更多高规格的IP内容，相信也有助于吸引不同圈层的用户。

游戏那点事：对一款运营多年的产品来说，除了吸引新玩家，如何兼顾老玩家留存和回流，也是绕不开的问题。你们会如何看待《少前2》的长线运营？

羽中：我觉得还是要回到持续提供好内容这件事上。

稳定的版本更新是基础，但每个版本不能只是按时交付，还要不断带来新的玩法和体验，让玩家始终有继续玩下去的理由。

这也要求团队不断提高工业化能力和市场预判能力。现在，我们在版本规划、内容生产和品质把控上，都比刚开服时成熟了不少。未来还是希望在稳定生产的基础上，持续推出超出玩家预期的内容，让产品能够走得更长远。

游戏那点事：在做超预期内容上面，你们现在更有经验了吗？

小飞：游戏刚上线的时候，我们更多是想着要给玩家什么；经历过挫折之后，就会对玩家的反馈变得更加敏感，想知道大家到底想要什么。

但走到现在，我们会更沉下心来分析玩家的声音，通过持续的版本内容和玩家反馈，进一步理解他们真正的需求。

我们逐渐学会了从各种反馈中筛选有效信息，再结合团队这些年的研发和运营经验，去判断玩家真正需要什么，并据此规划版本内容。

游戏那点事：前几年羽中老师曾希望《少前2》成为二游的一座新高峰。现在回头看，当初的目标实现了多少？还有哪些地方没有达到预期？

羽中：符合预期的部分，是团队工业化能力的提升。以前《少女前线》和《云图计划》的版本节奏相对没那么快，现在《少前2》已经能够以21天为周期，稳定推出一定体量和品质的内容，大版本的周期则更长。

与此同时，我们还能不断推出一些超出玩家预期的新体验。这说明团队在内容生产、版本规划和市场预判上都有了进步。

当然，玩家的要求也在持续提高，我们还有很多需要继续打磨的地方。对我们来说，重要的是在已经建立的生产能力上，继续提高内容品质，而不是停留在现有水平。

游戏那点事：最后，如果现在重新为《少前2》设定一个目标，你希望它最终成为一款怎样的产品？

羽中：现在我会更希望《少前2》能成为二游中的一块磐石。

我们希望产品的IP积累和运营基础越来越扎实，让玩家看到它、玩到它，都能觉得安心。磐石意味着稳定，也意味着能够经受住时间的考验。

当然，山峰也是由一块块石头组成的。虽然《少前2》本身未必已经成为那座最高的山峰，但只要我们持续进步，也希望能和行业里更多优秀的作品一起，把这座山越垒越高，最终走向我们想达到的目标。