2022年，带着“新春会”标签的二次创作活动，在B站突然多了起来。
在笔者的不完全统计中，截止2022年1月25日，仅是游戏领域，就有《原神》、《明日方舟》、《赛马娘》、《碧蓝航线》、《坎公骑冠剑》、《崩坏3》、《公主链接》、育碧游戏、《永劫无间》、《第五人格》、《FGO》、《使命召唤》、《游戏王 决斗链接》、《穿越火线》、《最终幻想14》、《少女前线》、《阴阳师》、《战双帕弥什》等等作品或放出了新春会的正片，或早已预告了时间，只不过还没到播出的时候。
那么，什么是新春会？为什么创作者会对这些游戏的二次创作如此热衷？这就是本文接下来要回答的问题。
一、这是一个全民创作的时代
同人创作，泛指自由度较高，非正式商业性的创作。我们常说的“二次创作”是同人创作的一个子集。
两者的区别是：同人创作不一定是某个原作的衍生品，可能本身就是独立创作，而“二次创作”则必然是基于原作的衍生创作。
在比我们发展得更早的日本ACG领域，二次创作早就成为了作品质量的风向标之一。好的内容和好的创作者天然互相吸引，二次创作的数量/质量，也往往和原作的质量/热度直接挂钩。
当然，因为内容风格等缘故，不是所有的好作品都能有繁荣的二次创作，但只要拥有繁荣的二次创作，那么其原作一定是个质量和热度兼有的好作品。
日本最大的同人展Comic Market的社团参展内容每年都有统计，笔者查阅了一下近五年摊位比较多的作品，《FATE》系列，《偶像大师》系列，《舰队Collection》，《LoveLive!》这些名字即使游戏玩家没有玩过，恐怕也多多少少地听说过，足见它们的影响力。
插画网站PIXIV这两年投稿数较为集中的作品，除了传统的FATE、东方、V家，日本的当红作品《马娘》之外，还有从《碧蓝航线》到《明日方舟》再到《原神》的一系列在日本颇具影响力的国产二次元手游。
把视线转回国内，因为发展的时代不同，国内的二次创作生态和日本也略有区别。在国内，网络平台是比实体展会更大的二次创作平台。在B站上，二次元游戏的“二次创作”非常繁荣。UP主们用游戏的素材、角色、设定、概念做出种种有趣的视频，表达对游戏喜爱之情的同时，也在表达着自我。
新春会，即是某个游戏的“二次创作”作品有计划的组织，统合，以一个完整的“晚会式”节目放出的企划。
二次元手游的新春会风潮，从去年就已经开始。不同游戏的新春会有着不同的风格，比如——
《原神》的新春会突出精细制作和高技术力，代表性的节目《冰雪乱斗-再遇阿贝多》展现了商业级的3D打斗制作，2分半长度的战斗环节，质量甚至超越了很多商业3D动画。
《马娘》的新春会突出一个粉丝向，除了大量只有玩家才能看得懂的有趣的梗之外，竟然还有一个对马的演化的科普节目。
《碧蓝航线》的新春会则是一种长情的告白，众多老UP已经连续给这个游戏创作了很多年的二次创作作品，创作者和观众某种意义上已经变成了老朋友。
更多的新春会笔者就不一一举例了，只要你是对应游戏的玩家，笔者都推荐去看一看，相信一定能感受到浓浓的温暖情怀。
对于UP主来说，“为爱创作”是参与新春会的最大动机。前面笔者说过“好的内容和好的创作者天然互相吸引”，实际上“好的创作者之间也互相吸引”，大家都想有一个表达的舞台，和其他的创作者自由唱和，那么，一年一度的新春会就是一个很好的机会。
曾经有游戏行业的朋友询问笔者——“如何才能让玩家对二创充满热情”，在下一节中，笔者就会以今年新春会中比较“特殊”的《2022明日方舟新春会》为例，详细地说明一下这个问题。
二、对二次创作最好的鼓励，就是保持合适的距离
《明日方舟》是笔者了解到目前唯一一场时长达4个半小时，节目多达60几个的二创新春会。该直播不仅当晚获得B站直播热门榜的榜首，更让人意想不到的是，一向高冷的官方账号也不时在直播间为二创打榜，甚至被玩家戏称为榜一大哥。直播结束后放出的录播视频和单品投稿合集，在短短一天内也突破了千万播放，粗略推测，这场新春会的影响力已经超过了百万人。
今年方舟新春会的特殊之处，在于节目的数量，广度和整体时长。从传统的歌舞、动画手书、搞笑视频，到了像素风，音MAD，再到3D动画，基本囊括了B站绝大多数的二次创作视频类型，体现了《明日方舟》二次创作者的领域多样。
同时，这次新春会的节目质量也很高，在笔者看来，几个比较突出的例子是——
致敬《传说之下》的《感染者之盾》，在美术和UI设计上非常出色。
以上美影联动干员九色鹿为主角制作的3D舞蹈《千里之外》，布料效果和编舞都是一流的。
概念视频《避风港》里展现的地面编辑和机械建模的专业水平。
战斗视频《山的一次作战记录》，在3D建模和动作设计上，都达到了商业水平。
《明日方舟》能够如此吸引创作者，除了本身的质量之外，还因为《明日方舟》本就出自同人创作。
把时间拨回到2016年。彼时的《明日方舟》主创们，刚刚从世界各地重聚在一起。多年来一直活跃于同人领域的经历，让他们拥有很高的市场敏感性，也熟知用户的喜好，创作者的欲望。这种敏锐的感知，让《明日方舟》在上线之前的测试时期，就拥有了大量高质量的二次创作内容。在培养二创环境上，《明日方舟》同样也是谨慎地把控着自己和创作者之间的距离。
为了弄清楚《明日方舟》新春会最后的烟花幕后，笔者特意找了相关行业的朋友询问一二，按照朋友的说法，从寻找场地、约定档期，到设计方案、模拟测试，再到现场搭建，统一协调，如此规模的表演至少要几个月的时间筹备。就算万事俱备，也要根据表演当天的天气情况和风向进行即时调整，用于拍摄的机位不可能只有花絮里的那几台无人机，至少应是不同距离的数个机位加上十台以上的无人机航拍，才能确保整体效果。大小烟花发射的次数总计应在数千次，表演中华丽的烟花齐射，其实都是由一个个的小烟花拼起来才有的绚丽效果。
烟火表演只是这次新春会的一个彩蛋，但其中花费的人力物力恐怕并非是个小数目。如此花费，其目的只是给二创作者的活动喝一次彩，做一个收尾，很是有几分“为爱创作”的味道，
或许，《明日方舟》成功的关键，就是这种“我们与玩家平等”的观念吧。
三、二次创作，内容游戏不可或缺的部分
时至今日，二次创作已经是主打内容的国内手游厂商必须重视的领域了。
按照B站游戏区2020年和2021年的统计，视频创作数名列前五的作品，少有数十万的创作数，多则有数百万的创作数。这些二次创作极大的为游戏本身填充了内容，活跃了气氛，甚至会逐渐在玩家圈内建立“新共识”。
在帮助游戏维持热度之外，二次创作还是商业创作最好的“学校”，各游戏的新春会中，都不乏那些专业水准的作品，看完节目，笔者有一种强烈的感受：这些创作者，很可能就是未来行业里的中坚人才。
众所周知，内容创作的基础就是对人才的争夺。那么，当这些人才有一天想要进入游戏行业的时候，他们首选的会是哪家公司呢？当然是自己曾经倾注过创作热情的公司，有些人甚至宁可拿比较低的base，也要去自己向往的那家企业看一看。
有画师朋友告诉笔者，她身边的朋友现在几乎都在画原神的同人图。
还有文案朋友告诉笔者，他在收简历的时候，差不多1/4的作品集里都附着方舟题材的练笔作品。
在笔者看来，内容产品对市场的争夺并不只是眼前的收入流水，还有这些表面上不太容易看清，却更为重要的潜在影响力。
谁赢得了更多的热爱，谁就能走得更远。
