文 丨 灰信鸽

导读：「我们想持续地给大家新的东西。」

之前和朋友还说，「到了江南，燕云才到最麻烦的阶段」，毕竟到了长线稳定后，谁都容易安逸。

现在看来未必安逸，燕云做事的力度好像更大了。力度多大呢？燕云这回宣发是，他们要迈入「江南时代」，至于首站的杭州，要在燕云做出「最牛逼的杭州城」。

蛮意外的。到了江南，其实他们已经拥有了一切成熟的武器，知晓了该如何表达，找主题，如何搭建一座人文的城市，如何敲定美学的表达。

那还有什么值得拼呢？答案是：他们现在想做出一个与大家刻板印象有所不同的江南，做与过去的燕云自己不同的地方。

烟雨？江南的水有西湖，也有钱塘的浊潮，水哪能被拘束在一种形象里。于是，他们花了大力气去做整个杭州城雨、水、湖的体验，如何看到，如何被它晕染。

温婉？江南是有才气，但底蕴远不止这点。于是，他们又花大力气去找古画，找历史专家，想还原一个千年前的杭州城与生活在其中的百姓。

换句话说，江南或许是燕云截至目前的集大成者，也不为过——它有着燕云积累了数年的基础，又获得了跳出过往框架的思考。

好像完成数年的设计探索后，有了成熟的基础，这些人依旧没法止步，反而彻底释放了想做更多探索的欲望，甚至正在做出一些远比以前更夸张、更成体系的表达。

这次采访，我们聊了江南，聊了杭州城，还聊了他们对长线创作的想法。

以下是自述：

一、杭州，一定要大

「水」是杭州城的主题，但要做那么大的西湖，一开始我们内部也有争议。

理性来说，我们该做一个面积可控的区域，不然太大做不完，或者也难优化，所以一开始的方案是做一个 1/3 大的西湖，外加旁边一个小小的杭州城——即便如此，它也是游戏史上最大的西湖了。

但拿出来看后，我们都不喜欢妥协的效果。

站美术角度来说，他们自己是很不满意的。这么好的景，玩家一定会想在这里拍照，那么西湖必须要大，至少和角色的比例要接近现实，不然它的近景和远眺都不好看。

至少，燕云的西湖至少要朝实景出片看齐，不能让大家觉得差别太大。像西湖经典的景点，雷峰夕照、南屏晚钟、平湖秋月……美术组要手 k 尺寸和比例。

关卡也觉得西湖旁的杭州城不能太小。城太窄，只容得下两条水道，这样实在不够看。杭州的水系肯定要更复杂，不仅河道要多，还要有小湖泊。

因为我们想让大家看到内容更丰富的杭州城，不能走到哪里都差不多，有了这个想法，很多点子就源源不断地出来。

那水多了，植被肯定也要丰富，我们加了各种乔木，柳树也和别处的不一样。这边没怎么打仗，很多植被还会爬上屋子，一些地方一面墙都是花。

而且，那时候杭州水道的生态真的很好，我们去查资料，发现水獭在那时候像黄鼠狼一样，在河道里到处都是。我们也做进去了。

对了，还有鸟。你去湖边的话能看到好多鸟，我们专门做了一个观鸟系统，想让大家能感受到江南的生态有多好，能看到它们成群的觅食，飞，还能看到夜鹭吃饭的时候一伸一缩地动脖子……

其实，我们就是想在江南这里给大家足够的惊喜感，最好的情况是大家到江南一逛，发现很多意料之外的东西，会像现实旅游一样分享给朋友。这是我们想达成的效果。

就这样，一点点加上去，最后燕云的杭州城规模到了 120 万平的西湖 + 100 万平的城镇。

不过要说花心思多的话，我们是花了相当大的力气去做江南的「雨」。

以前燕云的天气系统不算复杂，大致是 90% 的晴天，和 10% 的雨天，变化不大。到了后来的凉州，我们又增加了像雪天这样的效果。

江南不一样，它的意境和「雨」挂钩太深。这里经常在下雨，而且即便都是雨，意象也不一样，有时候很轻得像烟，有时候厚得像墨，给人的感觉是很不一样的。

大家都熟悉江南，那种烟雨霏霏的那种印象，淡淡绿色，雨薄得像雾一样盖着。后来很多游戏也是这么做的，把江南做成一个很美的景点，小桥流水人家。

我们不想做刻板印象的景点，我们想做的是有真实意境的江南：这种意境是一幅动态的画，雨落下来，疏密不同，落在房上街上，行人会加快脚步，会有屋檐的滴滴答答。

我们知道听起来好像没有必要，但这些所有东西汇聚在一起，四面八方地袭来，才是一个人初来真实的江南时所能感知到的意境——

如果下雨，会有小雨、中雨、暴雨的差别，是暴雨的话，它不仅仅是黑，音效重，它风也会很大，雨幕会一层层地啪啪地压过去；

然后，雨落到城里，它会顺着屋檐流下来。以前燕云是没这个的，我们特地加了需求，和美术一起做了雨水顺着结构下来的效果；

雨落到地上，慢慢地，水越来越多，积出水洼，会有反射效果。不同的路面会有不同的倒影，我们还加了江南常见的青石砖；

人看到下雨，很自然会有反应，有遮头跑的，有水里玩的，有到屋檐下躲着，有收被子的。打伞的人也有不同的状态，就像开封的贫富，有钱人和穷人打的伞，走的路，也会不同。

还有雨停没多久，阳光刚出来，那时候整个城会有雨后的丁达尔效应，有一缕缕的光线下来，有时候天上还会挂着彩虹……是的，这我们也努力做出来了。

听着像一堆无关紧要的细节，但正是这一堆小的体验让大家相信某个地方……所有细节都在告诉你，你身处何处，然后调度你某种意料之外的情绪。

这也是我们之前做得不太多，如今想在江南完成的体验探索。

二、江南没那么柔弱

我们不想做太刻板的江南印象，江南的底色同样如此，比如只讲温婉，只讲琴棋书画才子佳人……因为查资料的时候，我们发觉这里和大家的认知差别挺大的——甚至超出了我们自己的预料。

我们想做一个比较真实的江南，它一部分来自燕云所在历史的千年前吴越，另一部分有一些我们在现实杭州依旧能看到的东西，有种线上线下联动的感觉。

当时，我们整个组都去浙江博物馆做调研，跟着老师参观杭州这一片地区的历史，然后大家各自整理一堆问题，找浙博的老师答疑一个小时。

最后，我们敲定了燕云江南的底色，一种水和火的冲突。

水一部分参考是当地的精神。战国之前，楚地有一首古民谣，叫「沧浪歌」，它说：「沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。」

现在杭州依旧有这两种水，西湖和钱塘——西湖柔和宁静，钱塘壮阔雄浑。古往今来，一左一右共同孕育了这个城市。

听着有点虚，但其实这是一种以柔克刚、圆融变通、利万物而不争的务实精神。

历史上，五代十国的吴越王钱镠，他扩了杭州城后，取了一个政策，叫「以小事大」，意思是，不管你中原何人得天下，我都尊你为帝，岁贡称臣，换我吴越百姓平安。

这其实是蛮智慧的选择。那时候谁都想扩张称帝，钱镠没有，他的后代也没有，一直奉「以小事大」国策。这种变通的智慧从钱镠延续下来，营造了整个杭州。

至于火，一部分灵感是因为吴越历史上有很多场著名的大火，有一场是钱元瓘在宫廷遇到了一场大火，火后，惊惧而亡。

有个很戏剧性的传说是，「王避之，火辄随发」，说这火一直追着钱元瓘。（编辑注：这场大火的十七年后，钱王廷再遇大火，「官府庐舍几尽」「被火燬者凡一万七千餘家」）

所以我们就取了火这个元素，代表江南水面下的暗流涌动，有危险矛盾的张力存在。

江南偏安一隅，不可能永远安宁，五代十国的争斗和欲望会交融在一起，成为水与火的激荡冲突。

推进江南的开发后，我们写每个小区域乃至设定时，都会思考 这里的水与火分别是什么。

倒也不是我们想刻意跳出框架，为求不同而不同，因为历史上这个地区就不是那么平静的地方，我们想抓住这种历史性的冲突，呈现那些大家过去没注意到的那一面。

其实金庸笔下的江南也是，提起姑苏慕容，大家想起的不只是王语嫣的情感线，还有江南温柔下几代人蛰伏的血和执念，它远比看上去的暗流涌动。

这种冲突就很有老武侠的感觉。

这也是我们的理解：温婉只是江南传播最广的一面，还有很多江南独有的东西可以被大家看见。

其实就连「江南」首站为什么选在杭州也和历史有一部分关系。

毕竟按地图连贯来说，我们做了开封，往右应该是金陵、姑苏，再到杭州，后来是浙博的老师给的建议，他说：那时南唐金陵严峻，初到江南，应该是从和平的地方比较好。

《西湖清趣图》也是浙博推荐的考据，就像我们之前做开封参考了《清明上河图》一样，那幅画很权威且符合史实地描绘了江南民间的模样。我们现在的杭州城门就是比照着这画做的。

那几天我们向浙博，向历史文献，获取了很多江南不同的面——

比如饮食，我们没想到那时江浙也吃「刺身」，叫鱼脍，还非常流行；

比如港口，那时杭州是很大的贸易点，会有东南亚、日韩、大食的商人在这里往来；

对了，我觉得最奇妙的是，你能在燕云看到的杭州的塔——大家都知道雷峰塔，但其实千年前杭州最知名的塔，是两座只剩下残垣的宝塔。

当时专攻吴越的老师跟我们说，你们能不能把宋朝的南北宝塔也做进去，那两个宝塔对杭州真的很重要——我们场景美术老师是古建筑爱好者，他一听就跑过去和老师聊宝塔背后的唐宋建筑。

如果你是钱镠时代来杭州，第一眼就会看到杭州的这两座宝塔，造它俩的是很有名的木工，喻皓。喻皓造塔技术登峰造极，他代表唐宋纯木建筑巅峰，他也几乎是中国最后一个纯木高塔大师。

我们把这两座塔做进燕云，也把南塔被烧的故事写进了世界叙事里，我们希望借此，也许能有更多人记得这两座曾经辉煌的塔，和它们背后的人，和那些湮没的兴衰往事。

我们很喜欢探索过往历史，找江南很不一样的面貌。有些现代还能看到，有些是宋代痕迹，我们想做出一种熟悉又陌生的新鲜感：一个介于现代与吴越时代的杭州城。

对我个人来说，在杭州那么多年，完全没想到杭州是这样一个地方……这也是我们想拼命做出来，让大家感受到杭州城的另一面。

三、我们想做一些不太一样的东西

其实不管是研究水，还是考据历史，我们都是想探索出与过往有所不同的地方。

之前你和我们讨论过几轮「江南之后，燕云的挑战才真正开始」。我知道你的意思：设计做好了，框架稳了，产能问题也没了，团队会陷入某种做事的惯性区。

每次开一个大版本，玩家都能预料到接下来 N 个小时要玩的东西：开图、摸宝箱、探索……哪怕包装再花哨，大家一样会疲惫。

但我不认为这是一个在江南突然出现，然后我们要在这里突然要解决的问题。

其实，燕云一直在变，每次我们都希望做不一样的东西，比如从最早的大区域有差异，到版本之间也要有差异，再比如从主题的不同，再到后来叙事的变化。

我们做探索有个很朴素的想法：一个解法重复太多次，我们自己也受不了，提方案一遍，demo 一遍，完成一遍，审核一遍……我们自己都腻了，玩家也不会喜欢。

但探索是一个循序渐进的过程，至少在燕云，不是一个人拍板要改就新了，是我们团队每一个人在自己的位置上逼着自己想新的东西，做新的体验。

每一个汇聚在一起，才会一步步带来大的变化。

小的细节有很多，但因为量很大，也能带来整体的变化。

比如做城市这件事，我们一开始想的创新，是做一个真实的人文城市，所以花了很大力气做城市规划，想 NPC 的生活方式，这让燕云的城市有了密度和氛围的设计基础。

现在到了杭州城，我们想让玩家来这里能感受到更多活力，所以做了更丰富的 NPC 活动，像被碰撞后的反应，晒被子的话，可能在屋外，可能挂石像上，更丰富真实。

互动也是，以前室内互动就是屋子里放一个宝箱，大家看到了去开。现在杭州城的室内，那些抽屉柜子不是装饰了，可以大晚上去翻，但你不能当别人面翻，会被抓。

这些都是小的体验变化。

更大的变化是怎么做设计。

比如叙事。到了江南后，我们会展开一张画卷，每做一个人物的支线，Ta 就会以某个姿态呈现上去。画卷展开，画中的亭台楼阁会一点点延展，最后真有一种「我」创造了我自己的江南故事的感觉。

这些支线再和主线交织在一起，会在一定程度上影响部分角色以及故事内容。大的历史事件之下，我们以怎样的方式参与，和谁一起参与，将会由玩家自己决定。

这次版本中，我们已经展开了江南篇的序章，也认识了两个新的支线角色，未来的版本中还会有更多角色登场，与玩家认识，选择的意义与体验的不同也会由此渐渐呈现。

不只是叙事，燕云的关卡也在变。

镇守是很成熟的设计，但也因为成熟，不能老依赖一种表达形式。

到了江南，镇守尝试了一个新方向：它不再是剧情驱动的线性关卡，改成了探索性的开放地图，规模和内容量都大了很多，整个形式和体验结构都变了。

当然，我们也留了选择给玩家，如果更喜欢以前指引很明确的镇守，玩家也可以切换成以前的模式，一路通关。

所以对我们来说，探索是一个很持续的过程。当每一个小环节变得不一样后，大的设计也会自然地发生变化，让游戏本身的有新的体验。

一年多前，我们讨论过一次要不要跳出就有框架的问题。

项目进入长线后，如果玩家一次次进入相似的叙事体验，哪怕主题不同，他们也会厌倦抵触。那燕云要做的是动态创作，要一次次跳出过去的框架，找到新的叙事和体验。

这是倒逼团队每一个去面对的问题：过去的经验不能是桎梏，应该是在帮我们学着如何更成熟地思考，知道如何设计，然后做出新的东西。

所以，去年我们重新定调过燕云，「世界武侠，没有其他」，我们想做的是面向未来的定义：我们要一直去探索，让燕云不断地超越过去的自己，拓展出新的路。

江南对我们来说就是这样一个阶段，过去足够成熟，未来的新想法也会更多地涌入。并且会在江南后面的版本，我们会有更多想法呈现出来。