文 | 游戏那点事 | 恶魔摸摸猫

引言：做武侠游戏，想站着把钱挣了。

前段时间，一款名为《剑隐侠踪录》的武侠RPG游戏正式对外曝光。

凭借着独树一帜的水墨美术风格，以及武侠味道颇为浓郁的文案表达，游戏的首曝PV吸引了不少玩家眼球，也引发了较热烈的讨论，而诸如“芒果冰OL”等游戏圈知名UP主都专门为其出视频介绍。

两个星期后，就在上周五（3月27日），《剑隐侠踪录》正式开启首次测试。

尽管这是小规模的内部测试，但玩家们的热情相当高，甚至还引起了“黄牛”的注意力，一个资格在二手平台上标价数百元，堪比以往的一些旗舰级大作。

（官方出手举报封禁）

截止到目前，《剑隐侠踪录》已经登上了TapTap预约榜Top10，游戏评分则维持在9.1高分，有不少人都认为：“这是今年最夯的武侠游戏”。

《剑隐侠踪录》作为一款初创团队的首发产品，能够引发外界如此高的热度，原因无他——太罕见了。毕竟，现在我们再聊起武侠游戏，十有八九都是MMO网游，数值卡牌，唯剩那个一二才是武侠RPG，而后者更是数年都难有一款新品。

在我看来，《剑隐侠踪录》却是其中的那个“另类”。

游戏虽然走的是传统的回合制RPG玩法路子，但没有做成单机，而是打算去做长线运营的多端产品，讲好一个鲜活武侠江湖世界；但从这个维度去看，它又少了很多Gaas的要素，弱社交，商业化很克制，不做抽卡，反而像单机游戏那样强调氛围沉浸感。

坦白讲，上一个让我觉得这么奇怪，但又自洽的产品，还是网易的《燕云十六声》。

所以，带着一肚子的疑问与好奇，我去了趟上海，在游戏行业氛围最浓郁的漕河泾，见到了《剑隐侠踪录》制作人——三黄。

三黄，现实名黄昆，年近40，在游戏行业打拼十余年了，曾在国内多个大厂都带过项目，是个不折不扣的行业老兵。而在成为《剑隐侠踪录》制作人之前，他在国内武侠玩家眼中有另一个更出名的身份——腾讯武侠游戏《天涯明月刀OL》的核心策划。

关于这段经历，真要说起来，有点像是个江湖趣事。

2014年，《天刀》还在内测时就有玩家在微博上表示游戏太坑，以后肯定会卖各种数值礼包；而作为核心策划的黄昆在下面激情回复：一个内测你怎么看出要卖修为的？

但没想到回旋镖来得这么快。到了2015年，《天刀》不删档上线。没过多久，游戏便上架了“上班族减负礼”，把修为、石母投放在氪金渠道。

以现在的眼光来看，这是再正常不过的商业化手段，但在当时却引发了轩然大波，以至于这个被打脸的故事一直在天刀玩家里津津乐道了整整10年。

黄昆也把自己的微博id改成自嘲式的日比酱，用接地气的形式来回应他们情绪。

再到后来，《天刀》的发展大家都知道了。而黄昆也在2020年离开了腾讯，去了字节负责新的国风项目，不过最后还是选择离职创业，也就有了我们今天看到的《剑隐侠踪录》。

聊到这里，黄昆突然很坚定地告诉我：“无论怎么样，我还是想做武侠游戏。”

当然，作为从业多年的成熟开发者，他也知道游戏面临的挑战。无论是首次对外测试的反馈，还是后续长线运营的规划，又或者身处游戏大年，外部愈演愈烈的市场竞争......，都是摆在游戏乃至所有新项目面前，都不得不去翻过去一众大山。

“希望大家能给我们多一点耐心，去讲好一个鲜活动人的武侠故事，一个属于《剑隐侠踪录》的江湖世界。”

以下是游戏那点事与黄昆的对话内容，为方便阅读有所调整：

01

“这是我职业生涯中最顺利的一款产品”

游戏那点事：咱们先从个人经历聊起吧。你什么时候入行的？

黄昆：我是在2012年加入北极光的，从那时起到2020年，大约七年多、快八年的时间里，一直在参与《天涯明月刀》的研发。那段时间我结识了很多玩家，也积累了不少专业知识，算是我职业生涯中非常重要的一段经历。

到2020年，我离开腾讯去了字节，当时主要是出于这样的考虑：因为在腾讯一直做的是端游，而当时移动互联网已经发展得非常成熟了，我很想找一个能够从零到一、完整做一款手机游戏的机会。

后来在字节，我也同时积累了一些叙事的经验

游戏那点事：后来为什么还是选择自己创业了？

黄昆：因为无论如何，我还是想做武侠游戏。

而关于这个游戏的构思，我们很早就开始了。早在我还在字节的时候，我就一直有做这样一款产品的念头。当时我和现在的主文案、主策划私底下就是很好的朋友，平时一起玩的时候，就经常聊到这个游戏的想法。

到了2023年，我们决定：将来一定要把这款产品做出来。那时候虽然我还在职，但已经提前开始做准备了。每周六，大家会固定到我家“办公”，一起讨论产品的主线剧情、游戏框架，还有核心玩法。

（上图为当时私下找美术制作的扬州酒馆demo，下图是如今游戏内的酒馆）

这样的周末筹备持续了大概一年左右。我还私下找了一些美术外包，做了简单的美术资源，用来搭出一个大概的游戏环境。

直到2024年，我就正式从字节出来了，开始组建团队并正式立项《剑隐侠踪录》。

游戏那点事：所以团队内成员其实都是经验丰富的老同事了？

黄昆：对的，目前我们整个团队规模在40人左右。

核心成员中，像服务器主程、主策划，都是我过去在《天刀》项目中的老同事。而策划团队的核心，比如关卡策划、系统策划，还有交互设计，基本都是我在字节时期认识的、我个人觉得非常优秀的从业者。

当然，现在团队进入铺量阶段，我们也招了不少新人，所以团队里毕业生的比例还挺高的。

游戏那点事：2024年出来创业，现在年初就已经首测了，项目进度还挺快的。

黄昆：整体感觉挺顺利的，可以说是我目前职业生涯里推进最顺畅的一个项目。

这很大程度上是因为我们吸取了过去很多经验，而且这是一个策划先行的项目——我们在开发前就已经把核心方向和大大小小的决策都想得比较清楚，所以实际开发时很少纠结：“要不要做这个”，更多是遇到具体问题、解决具体问题。

技术上的挑战当然也有，但对团队来说都不算太大的困难。

方向现在已经明确了，后续就是持续地做新地图、新内容，再不断丰富功能和玩法。按目前的计划，游戏会在今年正式上线。

02

“讲好一个热血少年闯江湖的故事”

游戏那点事：接下来聊聊《剑隐》这款产品。很多人都好奇，为什么你们会选择做武侠RPG游戏，而不是市面上其他更成熟的方向？

黄昆：这就要说到过往的经历。

在《天刀》那段时间，我有个很深的感触。刚进项目时，常听老板说“表现挂帅”。一开始我不太理解，觉得大家把东西做好不就行了吗？

后来待久了才明白，在那个年代，这其实是个非常正确的策略——一切设计和内容，都要为视觉表现让路。这也让《天刀》成了当时的画面标杆。很多玩家开玩笑说“策划该给美术磕个头”，我们也认可美术是游戏最长的长板。

但“表现挂帅”也会带来一些问题。尤其是像这样的大型3D MMO，美术管线很长，打磨视觉非常耗时，导致内容产出速度偏慢。除非像现在有些项目那样，堆上千人团队，或者拼命加班，否则很难兼顾质与量。

可即便如此，做内容的速度也永远追不上玩家消耗的速度——这是行业通病，不止我们，所有产品也一样。

所以我就在想，有没有别的可能？

我小时候玩过像《北大侠客行》那样的文字MUD，完全没有画面，纯靠文字和想象，像跑团一样自由。那是一种极端——不给画面，但用大量文本提供极高的自由度；而《天涯明月刀》是另一种极端——把视觉、音乐、表现拉到极致，内容量则完全取决于团队规模。

（时至今日，《北大侠客行》仍然在线上运营）

游戏那点事：《剑隐侠踪录》会是哪一种？

黄昆：都不是。它是我在这两者之间找的一个折中点。

我们不做纯文字，但也绝不和大厂硬拼3D美术。像我们这样三四十人的小团队，拼3D管线是不现实的，几个模型可能就耗掉大半时间。所以我们必须找到一种风格化的美术表达——比如现在选的2D手绘水墨风。

在这种风格下，我们优先保证策划的内容和玩法自由度，而不是让美术无限期打磨细节。

当然，这不代表我们不重视美术。特别是首测期间玩家反馈的建模，动作问题，其实都是我的锅。

由于我一直在推动团队进度，为确保测试体验流程的完整，大家周末也都在加班加点地工作。在这样的强度下，我们确实没有预留足够的时间进行优化，说到底还是人力安排和重视程度的问题，责任在我。

这次测试结束后，会根据玩家的集中反馈，对相关部分进行深入的优化和打磨。

不过，这款产品的生态位，首先是希望玩家能体验到类似文字MUD的自由度与内容量——这是我们现在最想传递的核心。

游戏那点事：具体是如何设计的？

黄昆：我们想给玩家一种“所见即所得”的体验，就是他们能看到的物件，大多都可以交互。

举个例子，比如扬州城路边一个石狮子，玩家可以调查，里面可能藏着一把钥匙——这把钥匙之后会在另一个解谜环节用到。

为了降低玩家的交互成本，我们也会在文本上做一些提示。比如标红的文字，通常就意味着这里藏了东西，避免大家漫无目的地到处乱点。就比如描述——“草地浮着一层沙土，其下似乎埋着什么”，“埋着什么”四字是标红的，玩家一看就知道可以交互。

游戏那点事：这是自由度，那在内容量方面如何体现的？

黄昆：我们准备了超百万文本量的剧情故事。其中主要体现在两个方面，一是玩家的主线剧情故事；二是侠踪录系统。

游戏那点事：先说主线吧。你们打算讲述一个怎么样的故事？

黄昆：我们想好好写一个王道的武侠故事，把起承转合讲清楚，把人物塑造扎实。

游戏不会刻意设计“邪线”或者偏离主角性格的选择——主角就是个热血的少年，故事围绕他意外卷入“八脉天书”的江湖风波展开。他会遇到形形色色的人，有反派，有好人，也有表里不一的角色。

但我们不想塑造那种“为了坏而坏”的脸谱化反派，每个角色背后都该有深刻的动机。

就像《天龙八部》里的慕容复，看似是反派，但其实也是个背负宿命、令人唏嘘的人物；鸠摩智前期是反派，但最后大家却会觉得他可爱甚至有魅力。我们希望能写出这种复杂性。

因此，我很看重逻辑——每次和文案讨论剧情，我都会问：这样做符合角色动机吗？有没有更合理的行动线？《剑隐侠踪录》想呈现的，就是一个错综复杂、善恶难辨的江湖，而主角在这样的环境中，始终坚守初心，行侠仗义。

游戏那点事：听起来，有点金庸老爷子作品的感觉。

黄昆：对的，我们借鉴了金庸先生的很多手法，尤其是把故事架设在真实历史背景下的做法。

比如《天龙八部》《射雕》都依托宋元之际的历史，把家国命运和江湖恩怨交织在一起，这样故事更有厚度，不止于儿女情长。

所以我们选了宋朝，但刻意避开了金庸笔下最知名的时期。游戏聚焦在宋神宗即位前的两年。在我看来，神宗是个很有悲剧色彩的皇帝——他看出北宋积贫积弱，努力重用王安石变法，又发动五路伐夏，很想有番作为。但变法过于超前，执行中也变形走样，最终他三十多岁郁郁而终。

这种充满抱负却无法挽回颓势的悲剧性，很适合出故事。

在我们的江湖里，神宗会是一个重要人物。虽然游戏第一篇章还不会直接涉及朝堂线，但他会作为背景和影子存在。那个时代还有王安石、欧阳修、司马光等一群璀璨的人物，都为创作提供了丰富的素材。金庸擅长“虚实相生”，比如《倚天屠龙记》里的明教，我们也在学习这种技法，让故事更有历史厚重感。

总之，我们不想只写情爱或打杀，而是希望玩家能从小处着眼，渐渐看到一个越来越宏大的江湖图景。本次测试只开放了第一篇章的大概四分之一内容，后续二三篇章的大纲也已经完成，正在逐步推进制作。

游戏那点事：侠踪录是游戏的核心内容，当时设计灵感来源于哪里？

黄昆：这款产品在文本设计上，很大程度上受了《巫师3》的影响——《巫师3》是我最喜欢的RPG，我也安利过文案组的同事去玩。

“侠踪录”这个设定的灵感，就源于我第一次玩《巫师3》时翻看角色介绍：

当时看到丹德里恩在条目里夹带私货、顺便吹嘘自己，一下子就觉得这种写法特别鲜活，让大段的背景文字读起来毫不枯燥，反而让人期待他会怎么“编排”这段故事。——那种打破第四面墙的生动感，给了我很大的冲击。

所以从立项之初，我就打算要做两个模块：一个是“侠踪录”，为每个重要侠客立传；另一个就是所有任务描述，都要用说书人的视角来写。

在江湖里，主角团里有个叫杜康的角色，他就像“丹德里恩”那样的说书人，以第一视角记录江湖中形形色色的人和事。游戏中每个已完成或进行中的任务，其描述都不是干巴巴的流程说明，而是杜康眼中“这个故事该这么讲”的版本。

哪怕玩家亲自做过任务，再读他的描述，也会获得另一种层次的体验——那是他感知的江湖，又透过文字传递给玩家。

游戏那点事：感觉文案策划的工作量很大。

黄昆：做一个任务，不仅要有正常的对话文本，还要设计前置的传闻、打听线索等配套内容；写完任务台词，还得用杜康的视角重写一遍任务描述；最后还得给任务里出现的重要角色写“侠踪录”。

我们甚至专门安排了一位文案同事“cos”杜康，让他完全代入这个说书人的口吻来创作。

当时做这个决策确实很纠结，担心团队能否扛住这样的内容量，但还是坚持下来了。现在回看，我们对自己做出的版本挺自豪，也相信玩家会喜欢。

游戏那点事：故事是围绕地图展开的。目前首测版本只有五张地图，后续还会开放哪些区域？

黄昆：我们在地图上的规划其实想得很长远，世界观和主要城市的故事大纲都已经有了。当前版本由于工作量限制，只开放了云泊村、扬州、华山、嵩山和成都这几个地点。

接下来我们会陆续推出翠竹镇、华山主线、青城山，再到少室山、西河村、西陵城等地图。之后还会加入以刀法为主的新门派“当阳”，以及位于边界、与西夏相关的西宁城，还有海南岛附近的全女性门派等。

（仅示意，并非最终版本）

总的来说，公测时我们至少会开放10个以上的城市和地图，并且会持续更新。像雁门关、幽州、泰山等地也在计划之中。

03

“兼顾策略深度与武学魅力的战斗玩法”

游戏那点事：对于武侠游戏来说，战斗玩法是重中之重。在这块，你是怎么考量的？

黄昆：我对于战斗系统的想法，其实源于一个很个人的武侠情结。

之前做《天刀》这类MMO时，往往一进游戏就固定了门派和武学套路——这更多是出于即时战斗平衡的考量，但也牺牲了自由搭配武功的可能。

我小时候看金庸，最着迷的就是里头各种神奇的武功，降龙十八掌、寒冰真气、凌波微步……我觉得“武学”才是武侠的灵魂，所以一直希望做一款能让玩家自由搭配招式、体验武学组合乐趣的游戏。

为了实现这个目标，我在战斗模型上纠结了很久。

如果把重点放在战前的武学搭配上，那战中的操作就不能太复杂。试想，如果战斗中还要兼顾走位、地形、实时操作多个角色，再加上复杂的武学搭配，整体体验就会过于沉重。

所以最终做出了取舍：战中采用相对简洁的布阵与回合策略，而把主要的策略深度放在战前，让玩家可以自由搭配内外功、构建不同的武学路线。

游戏那点事：战中的操作与策略是如何体现的？

黄昆：除了现在已经有的布阵和手动选择技能时机，未来我们还计划加入“功力调控”——你可以决定下一招用三成功力、五成还是全力一击，不同选择消耗的内力和伤害都不同。

（以上为示意图，并不是最终效果）

这很符合武侠的代入感，高手过招，本就是有收有放。

而内力是我们战斗系统的核心资源。大多数游戏的技能只要冷却好了就能放，但在《剑隐》中所有招式（包括普攻）都会消耗内力。内力决定了你的续航和爆发能力，就像《笑傲江湖》里，令狐冲没了内力，虽仍是一流剑客，却已非顶尖高手。

战斗中，你需要根据局势分配内力：是快速爆发减员，还是节省内力打持久战，这都是重要的策略点。

游戏那点事：那么，战前的策略深度又是通过什么达成的？

黄昆：我刚刚提到的武学。每个角色可以选择不同的外功套路（刀、剑、拳、棍等），再搭配相应的内功。尤其是到了绝学阶段，每本武学都有不同的天赋树分支。

比如华山剑宗的武学，你可以走“破势”流，也可以走“看破”流；气宗则可以修炼《朝阳紫霞功》或《寒玉紫霞功》，它们带来的属性和效果完全不同。

内功还会赋予内力不同的属性，比如“寒”属性内力不仅会让部分伤害转为寒伤害，还能给对方附加寒系减益，而很多武学会围绕这些减益设计联动效果。

为了实现这种属性变化，我们做了一个工作量很大的决定：为每一门武学都制作了混元、冰、雷、火、毒五种属性的特效版本。也就是说，只要你的内力属性占比超过50%，你打出的所有外功招式都会附带对应的属性特效。

这直接让特效工作量翻了数倍，但为了呈现“内力性质决定招式表现”的武侠感，我们认为值得。

游戏那点事：为了搭配这个战斗玩法，现在已经设计了多少套武学？

黄昆：首测期间，开放40多本武学，但预计正式上线时，总量至少会在200本以上。

因为门派多、江湖武学也多，还要分成基础、进阶、上乘、高阶等品级，每类都要提供好几本可选，总量自然就多了。并且，每本武学我们都认真写了很长的背景故事，并融入世界观。

就拿华山举例吧。哪怕是最初级的江湖武学，比如“青莲剑法”，虽然是入门武学，背后也有完整的设定。李白在游戏里是华山的重要NPC，晚年回归华山，留下了诗篇与剑法。

因此华山规定，弟子读书写字必须达到20级才能入门，这也是出于对李白的推崇；另外，还有个叫“拂衣阁”的藏书地，取名“拂衣”就是为了纪念李白。

除了自创“青莲剑法”，李白在游戏里还创有一门上乘剑法，这些都会随着游戏进程慢慢体验到。

游戏那点事：武学都是通过什么方式来获取？

黄昆：门派武学全部在门派内学习，其他功法则通过江湖支线和机遇投放，不做商业化。

我知道这是个很敏感的点，但自己也有些情怀在——总觉得武侠游戏里，武功是不能拿来卖钱的。你可以卖别的东西，但武学是武侠的根，所有策略和体验都基于此，如果拿去商业化，感觉会很奇怪。

我们更想还原那种“掉下山崖捡到秘籍”的惊喜感，而不是“充了2000块买到秘籍”的体验。虽然我完全清楚，在武侠世界里武学是最吸引玩家的东西，如果用它做商业化，效果一定很好。

但怎么说呢……如果能有别的地方把钱站着挣了，我还是希望站着挣。

游戏那点事：首测后，我看到有些玩家反馈了战斗心法养成、人物数值平衡等问题。接下来，你们打算怎么去解决？

黄昆：之前武学养成挂机的想法确实欠考虑了，没有考量到手游用户设备被占用时的很痛苦，这个体验肯定会优化的。

另外数值平衡部分，包括很多人提到的佛法体验，我们也都有认真记在心上。这里也和大家坦诚说明：本次测试原本规划的3-5天体验周期，玩家进阶出师的效率比预想中快了不少，所以整体难度设置偏高，后续游戏会结合大家的反馈统一优化调整。

04

“想让游戏和团队持续活下去，做长线的武侠IP”

游戏那点事：整体聊下来，感觉《剑隐》很多思路都是往单机、高沉浸感方向去做的。为什么最后还是选择做一款长线运营的F2P游戏？

黄昆：说点掏心窝的话，我觉得一款游戏能不能持续提供好内容，前提一定是商业化得成功。不赚钱就容易陷入恶性循环——我经历过十几年，见过不少项目因为收益不好，人才流失，内容变差，最后玩家也走了。

所以让产品在商业上站住脚，是我的责任。

我也看很多Steam上的单机，像《逸剑风云决》《活侠传》，它们团队小、成本低，卖一份赚一份，活得不错。但像我们数十人团队，如果想活下去、持续产出内容，在当前市场只做单机，从商业角度还太难了。无论成本、销量和定价，现在能跑出来的样本太少了。

或许，很多人一听Free to Play就觉得是要坑钱，这是个误解。我真心希望，哪怕玩家一分钱不花，也能把这个游戏当成一个好的单机来体验，获得完整的内容回报——就像我玩《燕云》也没付费，但觉得单机部分已经很值。这是我的愿景。

当然，很多决策变形背后，确实是商业化压力逼的。谁不想站着挣钱？可临近上线、面对团队开支，现实问题常常让手段变形。这件事很遗憾，但其实也有些产品靠优质内容活下来了，还活得挺好。

我们知道这件事不容易，可总得试一试——不试，怎么知道成不了呢。

游戏那点事：既然提到商业化，你是如何看待数值付费这件事？

黄昆：走数值付费的路线，就很容易遇到结构性问题，就像《天刀》那样。

我自己在《天刀》时也思考过：每个版本出新养成线、卖数值，从商业角度看性价比确实高，团队短期收益也好。但这是可持续的吗？玩家真的能一直接受“出一个版本卖一批数值”的模式吗？

在当时只有困惑，还没有确切答案的，直到最近几年才彻底看懂。站在项目角度，用最少人力获取最大商业回报，这似乎没错；可对玩家缺乏敬畏之心、把付费当成“矿”来挖，终究不是健康的长线模式。

相比之下，我觉得养成线控制在一定范围内，让玩家能通过体验加速成长，最终达到相对平衡。这才是走长线比较可行的路。

这几年也能看到，纯数值型产品越来越难出头，市场上很少再有纯粹靠数值的卡牌游戏能跑出来。

要么在内容上下功夫，要么在社交或单局玩法上有突破，这才是武侠游戏未来的方向。

游戏那点事：《剑隐》曝光之后，有许多玩家都将其与另一款《烟雨江湖》游戏做对比。你是怎么看待这件事的？

黄昆：我们做这款产品，并没有刻意盯着某个特定产品来对标。

可能市面上《烟雨江湖》玩家比较多，所以大家看到我们这款类似风格的武侠游戏，自然会把对前者的一些期待，或者说不满意，寄托在我们身上。

我看到有玩家问为什么没提《烟雨江湖》——其实没什么不敢提的，我可以大方承认我是它的用户，而且玩得挺深。

所以当我做自己的产品时，很自然地会想：我在玩上款游戏时遇到的痛点，要尽可能在自己游戏里避免。

这是天经地义的事——总不可能自己体验过很难受的设计，还非要照着做一遍吧？

比如“速战”这个点。即使作为付费用户，我个人其实无所谓，但以从设计者的视角来看，如果免费玩家每天要花几个小时重复刷，我认为这种体验是不对的。所以《剑隐》就改了这一点，希望能给免费玩家也带来好一点的体验，仅此而已。

再比如我自己玩《烟雨江湖》洗脉时，得先在B站看三小时攻略，再操作五六个小时，整个过程很累。我希望在《剑隐》里，这些步骤能简化一些，玩家不用那么纠结，也不至于因为一步选错就觉得账号受损。

所以，我们重点想优化的就是这些体验上的“坎”，而并不是在刻意针对哪个产品。说实话，武侠内容赛道上的产品本来就不多，我更希望大家能良性竞争，一起把市场做大。

游戏那点事：对于这款游戏的未来，有什么期待与目标吗？

黄昆：我自己的期望其实很实在：先让团队和产品好好活下去。

把游戏做完、上线，然后进入一个良性的循环——我们不需要在商业化上变形，也不想去过度攫取。只要能比较健康地活下来，就有更多资源可以投入到内容制作上。

其实我还有很多想表达的东西，包括把内容、音乐、交互和世界的鲜活感做得更好，但这些确实需要更多资源。现实就是，想要更多资源，前提是商业化得先良性。先能养活团队，甚至未来能吸引更优秀的人加入，我们才有可能做出更好的东西。

这款产品几乎倾注了之前对武侠的所有经验和表达，所以我特别想把它做成长线的IP，而不是一锤子买卖。往远了说，我希望把《剑隐侠踪录》打造成一个真正的IP——而且我们搭建的这个世界观，也支撑产品往这个方向走。

游戏那点事：最后，有什么想对玩家说的话？

黄昆：我们还是希望玩家能多给《剑隐侠踪录》一些耐心。我知道首测之后，大家可能会发现不少不足之处，但请相信，我是真的踏踏实实想把它做好、做完整。

我想从耻辱柱上下来，做一款靠内容打动玩家，持续常青的武侠游戏。

最后，如果你也有一个武侠梦，请投递简历至邮箱HR@kuaizaifengstudio.cn。

目前《剑隐侠踪录》的制作团队“快哉风工作室”诚招策划、战斗、数值、美术、市场等多种职位，欢迎大家一起来打造梦想中的江湖世界。